米兰（亚洲新闻）- 即将结束的一年对总部位于孟买的宝莱坞产业来说是最艰难的一年：尽管取得了一系列成功，但 2022 年约有 20 部电影出现亏损，是疫情大流行前标准的两倍。
去年上映的电影中有 77%搞砸了，只有五分之一的电影达到了票房目标，而在大流行之前，这一比例约为 50%。与宝莱坞相关的音乐产业的知名度似乎也在下降，评论家正在调查这场危机的原因。
贸易专家苏米特·卡德尔（Sumit Kadel）解释说，2022 年只有三四部大片上映，而印度电影业至少需要十几部大片才能生存。他评论说： “宝莱坞肯定正在经历过去两三年来最糟糕的阶段。”
一个原因似乎与大流行有关：由于封锁，许多电影已经在在线流媒体平台（印度一半人口可以浏览）上以较低的价格提供，所以现在很多人都不愿意去电影院， 门票按全价收费。
卡德尔继续说：“只有当电影的规模和内容让他们兴奋时，人们才愿意长途跋涉到剧院并花很多钱，今年电影院每月的客满率约为 15% 至 20%，这就是电影院现在以过高的价格出售爆米花的原因。”
其他人则指出编剧难以更新故事和情节，提供在公众眼中已经变得乏味的故事。一些评论家指出需要更新，无论是在涵盖的主题还是演员阵容方面，而其他人则指摘宝莱坞制作小众电影或为城市精英制作电影，尽管绝大多数印度人生活在农村地区。
近年来，已经退居次要角色的区域电影业已经出现，现在正在提供偏离“经典”标准的电影。宝莱坞每年制作多达 1,600 部电影，被认为是一个民族产业，因为它一直用印地语制作电影，印地语是全国使用最广泛（和理解）最广泛的语言之一。但今天人们也举例提到 Kollywood 和 Tollywood 来指代泰米尔语和泰卢固语电影。
2022 年票房最高的是“地区制作”的电影，例如泰卢固语的“RRR”，讲述了两名独立战士反抗英国统治的故事。全球票房收入为1.6亿美元，它是印度有史以来票房收入第三高的电影，首映日收入创历史新高。
今年前六个月，南部各州制作的电影占据了 50% 的票房利润，这在印度电影界尚属首次。根据卡德尔的说法，这些电影也得到了世界各地印度侨民的大力支持。
这位专家还指出，宝莱坞无法适应在社交媒体上传播剪辑的新方法，在社交媒体上，电影剪辑的短视频被数十万用户重新分享，从而使一部电影比另一部电影更受欢迎。
这个问题也影响着音乐行业，并导致新流派的出现。有些人甚至在谈论“reelification”，指的是卷轴的日益流行（Instagram 的短视频，旨在与抖音（TikTok ）的竞争，TikTok 是在印度被禁止的中国应用程序）。
卷轴正在改变印度音乐界，直到不久前它还与宝莱坞的热门歌曲联系在一起：然而，现在“电影”歌曲已经失去吸引力——如果一部电影不成功，它的配乐不太可能流行——并且正在让路 适用于制作独立音乐和其他音乐子流派的新青年艺术家。
Spotify India 负责人拉胡尔·巴利安（Rahul Balyan）解释说：“随着大流行期间电影制作的减少，已经为非电影音乐创造了空间，现在许多艺术家脱颖而出。”
这些人大多是独立音乐人，他们从俱乐部的小型表演开始，并由于歌曲在社交媒体上的流行而进入大型体育场馆。
根据这些新音乐流派的倡导者——从独立音乐到说唱音乐再到硬摇滚——音乐歌曲仍然在独立音乐界占据主导地位，但越来越多的词曲作者正试图创作朗朗上口的曲调，以确保 Instagram 算法的青睐，并从那里开始 在年轻一代中迅速走向成功。
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