Tokyo: el boom global del J-pop impulsa la reforma de los derechos de autor

El éxito de artistas como Yoasobi y Fujii Kaze ha llevado al gobierno a aprobar un proyecto de ley que reconoce compensaciones también a cantantes, músicos y productores. El cambio coloca a Tokio en línea con los estándares internacionales y podría generar miles de millones de yenes. Persisten las preocupaciones por los costos que deberán asumir los locales, aunque se ha programado una fase preparatoria de tres años.

Tokio (AsiaNews) - La música ligera japonesa está experimentando por primera vez un éxito global, impulsada por el dúo Yoasobi -que con el tema pop “Idol” ha situado por primera vez a artistas japoneses en la cima de las listas de Billboard- y por el cantautor Fujii Kaze. Pero el nuevo éxito internacional del J-pop está provocando en Japón una revolución de las leyes sobre los derechos de autor en el sector musical. El gobierno aprobó el 15 de mayo un proyecto de ley para reformar la legislación sobre el pago a cantantes y músicos cuando sus obras se reproducen como música de fondo en locales y lugares públicos.

Japón lleva un retraso de 60 años en la adopción del estándar internacional que podría liberar miles de millones de yenes (millones de dólares) para los artistas. Desde 1989 es signatario de la Convención de Roma de 1961 -un tratado internacional fundamental que protege los derechos de autor, suscrito por más de 140 países-, pero decidió no aplicar esta disposición específica. Lo que desalentaba su aplicación era el principio de reciprocidad, ya que durante décadas solo se escuchaba en Japón música de importación, y esto habría conllevado pagos muy elevados a los artistas extranjeros, sin recibir nada por los propios, que rara vez se escuchaban en el exterior.

Actualmente, cuando los locales en Japón difunden música, las sociedades de gestión de derechos de autor, como la Sociedad Japonesa de Derechos de Autores, Compositores y Editores (Jasrac), recaudan y distribuyen los derechos de autor exclusivamente a los autores de las canciones. Con este sistema quedan excluidos los cantantes, los músicos de estudio y los productores discográficos que han contribuido a la realización de las obras, quienes no reciben ninguna compensación.

La industria musical japonesa celebra este avance histórico, que se ha logrado tras años de presiones y peticiones para exigir que se reconozca el trabajo en la industria musical, premiando así a artistas como Fujii Kaze, Kenshi Yonezu y el grupo Creepy Nuts, que en el sistema adoptado hasta ahora figuraban al mismo nivel que cualquier persona común que canta una canción. Se estima que los ingresos potenciales en el exterior podrían alcanzar los 2.400 millones de yenes (15,1 millones de dólares) solo en 2024. Con la reforma, el gobierno aspira ahora a posicionar la industria como un “sector clave”, con el objetivo de multiplicar por diez las ventas musicales en el exterior y alcanzar el billón de yenes para 2033.

Al mismo tiempo, la aprobación del proyecto de ley genera preocupación entre los propietarios de los locales públicos, que temen el aumento de los costos. De hecho, se estima que 1,57 millones de empresas, es decir, el 30% de todos los sectores, podrían estar sujetas al pago de los nuevos derechos de autor. Reconociendo estas preocupaciones, la Agencia de Asuntos Culturales ha propuesto un periodo preparatorio de unos tres años después de la aprobación para dar publicidad al cambio y facilitar las negociaciones entre los artistas y los grupos empresariales.

Foto tomada de la cuenta de Twitter: @YOASOBI_staff